Les nouvelles villes ont toujours un schéma assez rigide et basé sur les schémas dictés par le parti, peut-être le plus intéressant est celui de Sabaudia.
Giovannoni propose le concept de sauvegarde de l'environnement dans lequel se trouve un monument ancien, en soulignant le lien entre le monument et la structure urbaine, en contraste avec la politique de rachat qui voulait la démolition des centres historiques, avec la politique du "picone risanatore" (comme à Gênes sur la Piazza Dante), une politique qui prévoit la démolition du centre historique à restaurer, le positionnement des habitants du centre dans les autres quartiers, la répartition du secteur au service, avec une construction toujours très judiciaire du bâtiment Giovannoni s'est finalement adapté à cette politique.
En 1931, il y avait un plan directeur pour Rome de Piacentini, avec des ouvertures de perspectives dans le tissu urbain monumental, comme la Via della Conciliazione, qui mène de la rivière à San Pietro.
Ceux-ci font également partie du concept de Haussman, également parce qu'un petit tissu est plus difficile à contrôler qu'une grande avenue.
Le projet de Mussolini de créer la troisième Rome, en étendant la ville vers les montagnes et les collines d'Alban (avec ce qu'on appelle la Via dell'Impero), mais aussi vers la mer et ensuite vers Ostie, s'inscrit dans ce contexte. Le quartier de Garbatella (alors quartier populaire) et celui d'Eur (avec des bâtiments très monumentaux et des références à la Rome antique) ont été construits, un quartier qui devait servir à l'exposition des 20 ans du fascisme, premier pas vers la création de cette ville linéaire entre Rome et Ostia.
Très intéressant est le quartier Eur, un étage qui devait avoir des caractéristiques précises, donc très monumental, des références à la Rome antique, surdimensionné, etc. Toutefois, le travail est lent et en 42 commence la guerre et les Allemands détruisent la plupart d'entre eux, maintenant est une zone très populaire.
Le plan général était de Piacentini, Pagano, Piccinato, Rossi et Vietti à partir de 1937, avec un grand axe coupé par d'autres axes perpendiculaires et il devait aussi y avoir un arc en aluminium pur Libera.
Dans ce contexte, le palais des postes et télégraphes, le concours pour le palais de la civilisation italienne et le palais des congrès ont été construits ; dans tous les projets, nous voyons ce qu'est le style littorio, et donc, comme toujours, des portiques monumentaux, répétitifs, de grande taille, reproposant le pronaos de manière plus simple.
Giuseppe Terragni (1904-1943), considéré comme le plus sensible des exposants rationalistes, travaille souvent avec Lingeri. Sa première mission lui fut confiée à l'âge de 23 ans en 1927 à Côme par un représentant d'une coopérative (Novocomum), son objectif était de conclure un terrain construit en angle ; le projet de Terragni est d'abord de type traditionnel, puis pendant la construction ils présentent un projet rationaliste.
Il s'agit d'un grand bâtiment avec un plan en forme de C, surtout il est intéressant de voir comment il fonctionne dans les coins, où il ya un glissement des masses, arrondissant le coin, le retour avec le corps d'escalier en verre, sur lequel il repose fortement le dernier étage terminé à angle droit. Entre autres choses, cette façon de travailler reprend un travail russe à Moscou typique du constructivisme russe Golosov ou le travailleur de club ZuJev (1926), nous verrons que seront très importants travailleurs de club en Russie, considérés des condensateurs sociaux, où ils sont effectués toutes les activités qui ne peuvent être réalisées dans la résidence, normalement ces projets ont une identité formelle claire dans la structure urbaine, avec l'accent du fait structurel typique du mode de travail du constructivisme, en utilisant largement le verre.
Ce bâtiment prend le nom de Novocomum, qui était la coopérative qui a commandé Terragni, pour le reste, en plus du corps de l'escalier à l'angle, nous trouvons les caractéristiques habituelles du rationalisme, toit plat, enduit blanc, cadres sans cadres, etc.
Aussi par Terragni un hommage à saint Elie avec un monument aux morts (1931-32), nous pouvons voir une ressemblance claire entre les dessins de saint Elie pour la nouvelle ville (en particulier la centrale électrique) avec le monument de Terragni, ce qui nous montre la connaissance et l'influence qui a le futurisme sur le rationalisme même si elle est critiquée pour son manque d'application.
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