Хмурый мужик в шрамах по кличке Седой (Денис Шведов) идет утром на работу на завод пешком (на автобусе, как все, он не ездит – «шума много»). В этот же день на завод приезжает начальство - владелец Калугин (Андрей Смоляков), который объявляет о том, что предприятие обанкротилось, и все будут работать лишь до конца месяца (а деньги он обещает выплатить не позже, чем через полгода). Естественно, всех это пугает и бесит: перспектива остаться без работы никого не радует. Калугину тут же грозят бунтом, которого он, впрочем, не боится – вся местная администрация и полиция работают на него. Вот только бывший ветеран войны Седой предлагает коллегам план: похитить Калугина, чтобы получить за него выкуп. План срабатывает, шестеро смельчаков берут олигарха в заложники и отвозят на завод. Начальник личной охраны Калугина по кличке Туман (Владислав Абашин) вынужден среди ночи мчаться к заводу и разбираться со всем этим…
Один из главных отечественных режиссеров современности Юрий Быков очевидным образом стал «защитником слабых», «гласом народа» и тем, кто рубит правду-матку. И ничего удивительного в этом нет, ведь после ухода из жизни Алексея Балабанова, никто в России не снимал кино для людей и про людей. И, возможно, восторги критиков по поводу фильма «Левиафан» можно понять, но сам фильм принять сложнее: кажется, Звягинцев и снимает именно для критиков. А Быков делает кино для простых людей. Да, оно резкое, грубое и бескомпромиссное. Но каким еще должен быть фильм про рабочих с завода, которых жизнь прижала так, что они взяли начальника в заложники?
Можно долго спорить, был ли, например, Робин Гуд героем? Или он был плохим? Быков регулярно в своих фильмах поднимает подобные вопросы, но ответы не всегда очевидны. Возможно, многие упрекнут Быкова в том, что он спекулирует на слишком очевидных вещах. Особенно, к примеру, в фильме «Дурак». Вот есть народ, а вот есть чиновники, которым, разумеется, плевать на всех и вся – пусть все подыхают. Довольно простая, однобокая и черно-белая картина нашей жизни, но разве кто-то станет спорить о ее правдоподобности? Кто-то не согласен?
В картине «Завод», казалось бы, тоже все однозначно. Есть несколько сторон. Есть беззащитные перед системой рабочие, которые вынуждены идти на крайние меры (в основном, ради своих семей), есть Седой, который просто хочет добиться справедливости, и ради этого готов на все. А есть олигарх, виновник всех событий, Калугин, который, ясное дело, всю жизнь преследует свои цели и просто так делиться деньгами не намерен (человек прошел девяностые, кучкой рабочих его не напугать). Но ведь есть еще и Туман, фигура далеко неоднозначная. И в какой-то момент акценты фильма сместятся, и вот здесь зрителю придется самому решать, чью сторону выбирать. И, наверно, можно и нужно отдать должное Быкову, что он не принимает ничью сторону. Зритель сам для себя все решит. Хотя, конечно же, в какой-то мере это лукавство: Балабанов тоже нигде впрямую не показал, что Данила Багров герой нашего времени. Но это было очевидно.
«Завод», пожалуй, лучший фильм Юрия Быкова на сегодняшний день. «Дурак» был более глобальным и нравоучительным (можно сказать, притчей). «Майор» и «Жить» (полнометражный дебют Быкова) – это очень крепкие фильмы. Но, очевидно, они затрагивают темы границ дозволенных поступков конкретных людей, а не социальной прослойки в целом (что характерно, в одном случае полицейского, в другом бандита). «Сторож», наверное, более личное и простое кино, где Быков решил зайти на территорию триллера (хотя это по-своему тоже хорошо). Но все же сейчас о другом: «Завод», кажется, включает в себя все вышеперечисленное. Здесь и личное, и глобальное, и социальное, и притча. И даже хороший боевик. Удивительно, но ведь сейчас в России никто так крепко больше не умеет снимать кино. Мне кажется, какой-нибудь Никита Сергеевич Михалков должен снять шляпу (простите, капитанскую фуражку) перед Быковым, пожать ему руку, и извиниться перед всеми отечественными киноманами за бесполезно потраченные деньги на известно какие последние фильмы.
Рецензия на недавнюю отечественную криминальную драму "Зима"